オフィス・店舗・施設向け レターケース A4判縦3列 浅型20段 COM-A-320
オフィス・店舗・施設向け レターケース A4判縦3列 浅型20段 COM-A-320 レターケース・デスクトレー
オフィス・店舗・施設向け レターケース A4判縦3列 浅型20段 COM-A-320 レターケース・デスクトレー
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37,524円 67,007円

【同梱制限有り 対象番号:275】左記以外の商品との同梱不可

※パッケージ、デザイン等は予告なく変更される場合があります。
※画像はイメージです。商品タイトルと一致しない場合があります。

資料や書類の整理に☆オフィスに映えるシンプルデザインのレターケースです。

サイズ【外寸】W800×D400×H880mm、【引出内寸/1段あたり】W225×D327×H31mm
個装サイズ:81.0×41.0×89.0cm
重量46.2kg
個装重量:46300g
素材・材質本体:スチール
トレー:PS樹脂
樹脂レール:ABS樹脂
見出し紙:紙
仕様縦3列
浅型20段
完成品

付属品見出し紙、取扱説明書、保証書
生産国日本
広告文責:株式会社ホームセンターセブン
TEL:0978-33-2811※パッケージ、デザイン等は予告なく変更される場合があります。
※画像はイメージです。商品タイトルと一致しない場合があります。

書類整理やカタログ入れ等幅広くお使い頂けるA4判レターケース☆



【耐荷重】
全体耐荷重:220kg
天板40kg
引出:各3kg

【お取扱い、設置について】
・製品の持ち運び、設置の時は軍手をご使用下さい。
・耐力のない床、水平でない床に設置する場合は、木片、ベニヤ板等を使用し、水平を出して設置して下さい。水平が保てない状態で設置すると、製品のゆがみ、扉など可動部の操作不良、施錠の不備など、使用上の支障をきたすことがあります。
・収納家具は屋内用です。屋外での使用は故障やサビの原因になります。
・直射日光や熱が当たる所、湿気、乾燥の著しい所には設置しないで下さい。変形、変色、サビの原因になります。
・乱暴な取り扱いはしないで下さい。破損、故障によりケガをすることがあります。
・製品を移動するときは、扉や引き出しは施錠し、錠のない引き出し等はテープで固定して下さい。扉にはさまれたり、引き出しが落下してケガをすることがあります。
・製品が前方に傾いていると、扉が開いたり、引き出しが流れ出してくることがあります。

【保証期間】
●ご購入日から1年:外観、表面仕上(塗装及び樹脂部分の変色、褪色、レザークロスの摩耗)
●ご購入日から2年:機構部、可動部(引き出し、スライドの機構、扉の開閉、錠前、昇降機構の故障)
●ご購入日から3年:構造体(強度、構造体にかかる破損)
※上記の保証期間は一般の会社などにおいて通常の執務状態で正しく使用した場合を想定して定めたもので、24時間、年中無休や、これに準ずる過酷な使われ方をする所での保証期間ではありません。













資料や書類の整理に☆オフィスに映えるシンプルデザインのレターケースです。

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オフィス・店舗・施設向け レターケース A4判縦3列 浅型20段 COM-A-320 レターケース・デスクトレー

オフィス・店舗・施設向け レターケース A4判縦3列 浅型20段 COM-A-320 レターケース・デスクトレー

  • オフィス・店舗・施設向け レターケース A4判縦3列 浅型20段 COM-A-320 レターケース・デスクトレー

ついに、時が来た。THE YELLOW MONKEY、復活! 年明けの1月4日から、公式サイトのrepusmyt.comを発端に巻き起こった熱狂は、8日を迎えた今──そう、活動休止の区切りとなった2001年の東京ドーム公演から丸15年の日だ──、最高潮に達していることだろう。

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魅力[1]:激しくも妖しいロックサウンド

通称で「イエモン」と呼ばれることも多い彼らの結成は1988年のこと。そして1992年にメジャーデビューし、90年代の日本のロックシーンを牽引する存在になっていった。

“黄色いサル”とは、昭和時代の大戦中にアジア圏以外の外国人から日本人(主に兵士)に向けられた蔑称だ。そんな言葉をバンド名に掲げたのには、逆説的なニュアンスが含まれている。

イエモンは洋楽ロックをルーツにしながら、それと同時に日本ならではの表現に意識的に向かった。例えばメロディであり、歌詞であり、テーマ性である。つまり彼らには、欧米からの影響を強く受けながら、この細長い島国特有の文化や慣習の中で生きる現代の日本人ゆえのロック表現を指向する意志が結成時からあったのだ。

サウンドのベースはグラムロック、そしてハードロック。ここに昭和の歌謡曲を想起させるクセのあるメロディが日本語で歌われることで、独自の世界が作り上げられた。

ボーカルは、“静岡のモトリー・クルー”と呼ばれたURGH POLICEというバンドでベースを弾いていたLOVINこと吉井和哉。

ギターのEMMA(菊地英昭)とドラムスのANNIE(菊地英二)の兄弟は元KILLER MAY、ベーシストのHEESEY(廣瀬洋一)は元MURBASと、全員にバンド歴があり、それゆえのパワフルなライブは最高だった。

ただ、僕個人は、メジャーデビュー直後にライブを初体験した際、このバンドののちの大成功までは予見できなかった。というのは、初期の彼らはアングラ的でうしろ暗い、異様な雰囲気が濃かったからだ。

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しかし彼らは作を追うごとにバンドをスケールアップさせ、表現をオープンにしていった。現在、カラオケでも親しまれることが多い「太陽が燃えている」「SPARK」「楽園」「LOVE LOVE SHOW」「BURN」のようなロックでポップな楽曲は、主に中期以降の作品だ。

 

魅力[2]:表現のディープな世界観

そしてこうしたヒットソングでも濃厚にして強烈な要素が歌の核にあることも、このバンドの個性である。イエモンの世界は、本当にひと筋縄ではいかない。

例えばミディアム・バラードの名曲「JAM」は、1970年代にグラムロックという音楽表現を開拓したデヴィッド・ボウイの「5年間」や彼が関わったモット・ザ・フープルの「すべての若き野郎ども」を彷彿とさせる曲調を持つ。

そして歌詞は、飛行機の墜落事故を報道するニュースキャスターが“乗客に日本人はいませんでした”と伝えるのを聞いた主人公が途方に暮れ、いっそうの孤独感のなか、愛する人に逢いたい思いを強めていく……というストーリーを持つ。

あまりに内包するものが大きいのに加え、曲自体が長尺であり、当初はレーベル側がシングル発売を迷ったほどだった。しかし「JAM」は1996年にいざリリースされると特大ヒットとなり、バンドを代表する楽曲として認知されたのである。

また、特に初期の作品にはエロスやデカダンが渦巻く表現が多く見受けられる。ライブでの「SUCK OF LIFE」では、吉井がギターソロを奏でるEMMAと危うい絡みを見せる場面が定着。

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ほかにも吉井自身の肉親をテーマにした曲があったり、『SICKS』(1997年)収録の「RAINBOW MAN」は往年の特撮ドラマ「レインボーマン」を枕にしていたり。『PUNCH DRUNKARD』(1998年)のタイトル曲といえる「パンチドランカー」は、名作マンガ「あしたのジョー」にも出てきた言葉だ。

恋、愛、性。生と死。家族。欲望、願望、希望。その下地に見える文学、テレビ、マンガ……それに、ロック。イエモンの作品に触れるときは、裏に隠された表現や秘められたメッセージを読み取ろうとすべきである。

 

魅力[3]: 4人の男たちが放つ強烈なフェロモン

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全員が長身で、実にフォトジェニック。ド派手なメイクをした吉井が妖艶な輝きを放っていたのも、彼らがロックでグラマラスなパフォーマンスを実現できたのも、その見映えの良さとフェロモンがあったからだ。

思えば4人のたたずまいは、90年代の時点でも、どこかクラシックロック的だった。だからこそ彼らにはロックスターらしい息吹を感じたのだ。

こうしたいくつもの要素が絡み合って生まれたTHE YELLOW MONKEYという奇跡は、ロックが大好きで、危なくて妖しい刺激や、あるいは生きている実感が欲しい者たちを激しく狂わせたり、また、その人生を救ったりもした。90年代、ロック少年少女は、イエモンに起死回生の夢を見たのだ。

そんな彼らも夢の終わりを体現するかのように、2001年1月、大阪と東京のドーム公演をもって活動を休止。2004年の夏には解散を発表した。4人はその後も活動を続け、時には同じステージに立つこともあった。そして歳を重ね、今やアラフィフと呼ばれる年齢に差しかかっている。ただ、それでも彼らそれぞれの「らしさ」は失われていないように思う。

そして、この2016年を迎えるまでも、イエモンを求める声がやむことはなかった。

2009年には秦 基博、KREVA、フジファブリック、9mm Parabellum Bulletといったアーティストたちによるトリビュート盤『THIS IS FOR YOU』が、2010年には『COMPLETE SICKS』が、2013年にはベスト盤『イエモン -FAN’S BEST SELECTION-』や、劇場版「パンドラ ザ・イエロー・モンキー PUNCH DRANKARD TOUR THE MOVIE」が作られている。

トリビュート盤が好評なのを知った吉井が、活動していた当時は目につかなかった男性からの支持が大きくてうれしく感じると話してくれたこともあった。また、こうしたリリースにあたってのイベントなどでメンバーたちが公に姿を見せる機会もあった。

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また、彼の12月のライブが、ソロになった2003年以降の活動を総決算するような内容だったのは、この2016年からはバンドとしての動きが見据えられていたからなのかと、今となっては思える。

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TEXT BY 青木 優

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